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2）项穆《书法雅言》云：苏米之迹，世争临摹，予*哂为效颦者，岂妄言无谓哉。苏之点画雄劲，米之气势**动，三明装裱机，是其长也，苏之浓耸棱侧，米之猛放骄淫，是其短也。

黄山谷云：余尝评米元章书如快剑斫阵，强射千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于此，然亦似仲由未见孔子时风气。

 （3）梁巘《评书帖》云：元章书，空处本褚用软笔书，落笔过细，钩剔过粗，放轶诡怪，实肇恶派。

 ①组说好，②组说有长短，③说不好。②是中间派，①和③意见相反。究竟哪一种看法对呢？碰到这种情况，我们要多琢磨，虽然未必能解决争端，却可以顺着前人的思路都走一过。这样边看边想，对于磨炼眼光大有好处。此外，又如《评书帖》云：“王铎书得执笔法，然体格近怪，只为名家。”之类，我们可对比书作，认真体味，也一定大有裨益。

托的技法在整个工艺中的使用是较为广泛，也是较重要的一个环节，是不同工序所需上浆技法的基础。要想掌握这一技法并不难，关键是根据不同的画心，应学会灵活地运用并能充分地发挥这种托的技法，以达到在解决各种可能出现的问题时，能够运用的得心应手，以不变应万变。因此托的技法，字画装裱机及价格，根据需要也就形成了如下几种托法：一般分在用浆和行刷上的不同，托画心是整个工艺工序中的基础，在装裱的成形中也是首道工序。程序如下：

   准备工序：先调配好托画心用的六级浆水，置于右手案头上待用，然后配好托纸，要根据画心纸的大小尺寸、薄厚和纸纹，来选定命纸的用纸和裁切尺寸，如画心的纸薄，配的命纸应厚一些，可选用单宣或净皮纸，如画心的纸厚，配的命纸则需薄一些，是选用较薄的棉连纸。因托好的画心，在于后所要求的厚度，应达到托好的绫料厚度，以相等较为适宜。命纸的尺寸在配裁时，要大于画心的尺寸，因为画心的纸在上浆后，会因为吸入水分之后，字画装裱机价格，而有所伸涨，加之托好后的上墙，还需要刷浆口，下墙时还会有些伤耗，所以要求在配裁命纸时，命纸要比画心纸的四边各大出l至2公分。如画心的纸过宽或过长时．往往一张四尺 纸或六尺纸都不够尺寸的话，可以由一张多或是几张托纸来拼接。但是所用的纸要求是一样的，纹路要求统一地拼接，不能有横有竖。在接缝处要尽量避开画面上的主要部分及人物的头部，拼接的搭接口不可过宽，越窄越好，但又不能有漏缝处。另外注意在托好后或在上墙时，还要用一张干的纸放在接口处，用排刷重刷几下，将接缝处的过湿水分尽量吸去一些，因接缝处的厚度要比两侧及其它地方厚一些，其湿度也就大一些，故不能与薄的地方同时