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展开画幅的问题解决了，在接下来的修复工作中又遇到了新的难题。因为这些旧画都是卷轴画，画幅卷好后画心的正面是和其背纸直接接触的。有些画的画心经过水泡已和原来的画幅背纸脱离，有些画的画心粘连到其上一层背纸的背面而且粘连的面积极不规则，造成了一幅画的画心分成了两部分，一部分是原来的画心，而另一部分则粘在画幅的背面。一般的做法是将粘连在画幅背面的画心残片揭下来，然后再拼接到画心上。这种做法十分费工耗时，而且在揭取粘连在画幅背面的画心残片时稍有不慎就会损伤画心。鉴于当时有大量的字画急需修复的情况，这种解决方法是不可取的。经过反复思考，我采取了以下方法：首先在工作台铺上一张透明的薄膜（这种薄膜是没有什么伸缩性的，在一般的拉力作用下也不会变形），全自动装裱机，将画幅正面朝下放在薄膜上，再在画幅上铺一张薄膜，然后刷平。这里要注意，千万不要让粘连在画幅背面的残片移动位置，因为这些残片虽然从画心上粘连下来，但它们之间的相对应的位置是没有改变的，即整体揭取下这些残片的时候保持它们的位置不改变，在拼接的时候只要拼接好其中任何一块残片，那么其他的残片也相应地拼接到其原来的位置，装裱机，只要稍做调整就可以了，这样就大大缩短了工时。揭画时，先揭掉有画心残片粘连的那层背纸（连薄膜、画心残片和背纸一起揭下），背纸破损不要紧，但一定要保持残片的完整和位置不改变。这时，我们就有了两张薄膜，一张是有残片的薄膜，另一张是有画心的薄膜。将有残片的那张薄膜铺在工作台上，把粘连在残片上的背纸清理干净。注意：这时残片的正面是朝上的，所以在清理时要特别小心。接下来揭掉另一张薄膜上画心的背纸。清理干净后画心的正面是在薄膜上，而另一张薄膜上的残片正面朝上，这时只要把画心的那张薄膜扣到另一张有残片的薄膜上就可以完成画心和残片的拼接了。由于薄膜透明，可视性很好，所以拼接十分*。拼接好后将整个画心朝下铺在工作台上，揭掉在画心背面的薄膜，再次检查有没有残留的背纸，若没有就可以托底上墙了。采用以上各法修复的水泡字画数百幅效果均好。

是否精品是价值变化的重要因素

书画艺术品的创作与机器生产产品有着根本性

的不同，艺术品是精神产品，其质量的高低受情绪、

心态等影响是非常大的。因此，即便是同一位艺术家在不同场合、不同环境下所创作的作品质量是大不相同的。当他所处在各种条件具佳的时候就可能产生精品甚至是代表作;当他处于被动、甚至无奈的情况下，创作的作品可能是劣品、应酬之作。精品是难得的，它的价值不是劣质作品、应酬之作所能同等而语的，也不应以平常、一般作品相对固定的价位来衡量。因此，同一位艺术家的作品，如果尺幅相同但市场价位却有非常大的差别，全自动十字绣装裱机，有时也是合理的。如:早在1997年秋北京嘉德艺术品**有限公司拍出一件齐白石精品?蝇#，黄石市装裱机，成交价为19.8万元，其面积为7?9.7cm，仅有一张名片大小，其远远**出了当时的每平方尺的市价。由此可见，精品有时可能**出其平时市价的数倍乃至更多。当然，倘若是劣品或应酬之作，其市价也会比其普通价位低，有时也可能低很多